Цветокоррекции пост
А ведь им можно вытянуть хорошую работу на уровень *— цветкор приводит все к одному тону, композиция становится гораздо живописней и естественней.
Сегодня мы будем на примере симпы барсика разбирать работу с кривыми, наша задача перестать их бояться и быть аккуратными) Освоим композиционную резкость и станем реально тру.
Для начала нам нужно понимать, что чем меньше цветов — тем лучше. Все цвета должны быть однородны и совместимы. Если вам пока это тяжело — перекрашивайте лишние в цвета в те, что уже есть в макете, и, потихоньку, добавляйте новые.
Для этого нужно развить вкус, просматривая какие-нить фулхд образчики клевого поста. Для меня это — Индия. Также, хорошую работу со светом и цветом можно увидеть в «Звездном пути». В «Трансформерах» цвета пережгли для поднятия контраста металлических поверхностей — на него лучше не ориентироваться.
Итак, для начала мы должны понять, что в кино у нас есть механические фильтры, которые мона тупо одеть на объектив. У нас такой возможности нет, и получая серый исходник — первое с чего мы должны начать, это имитировать какой-нибудь фильтр, для кожи всегда лучше убивать синий канал, получая таким образом избыток красного и желтого —*это и есть наша кожа)
Также часто в синем канале содержит куча инфы о структуре кожи и дефектах, которые нам совсем не нужны — все поверхности должны быть гладкими и не отвлекать внимание от объекта съемки, будь то актер или какая-то продукция.
Так как мы разбираем на примере фотки с ужасной мыльницы, показывая тем самым, что с крутыми рефами результат будет неземной — то я пошел в ванну, выставил на фотике режим «под водой» лол и нафоткал себя, как любят чики.
Кто-то скажет, что кадр в мусорку, и почему-то часто люди сразу топаю в синий канал и пытаются его вытянуть — но хаха, у нас там почти пусто, и гни не гни кривую — ничего не происходит) Попробуйте покрутите сами)
На самом деле кадр для работы очень хорош, и вот почему. Убитый синий канал, как уже говорилось выше, фильтрует кучу дефектов поверхностей, несмотря на то, что у объекта съемки хорошая кожа — наша цель живописность.
Итак, топаем в кривые и начинаем их крутить — чтобы погасить красный в спектре окружения — опускаем его, компенсируем его отсутствие зеленым, делаем синий буквой S, просто потому что так модно, например.
С помощью этого шага у нас получился однородный кадр, хоть и не в человеческом спектре восприятия. Компенсируем это фотофильтром с голубой пленкой.
Обратите внимание на баланс белого — белые зубы барсика остались белыми, это важно.
Далее вспоминаем, что при освещении тени всегда уходят в синеву, добавляет их слоем баланса цветов. Обратите внимание на металл при этом. Я остановился на 11, но ребята, делавшие пост «Трансформерам» залупили гораздо больше. Если бы барсик был терминатором, он охренительно бы смотрелся на числах больше 11.
Помните, что это обязательный шаг для всего, что будет показываться на мониторах — уводите тени в синий. Даже если по задаче они должны быть на марсе —*мешайте к синему еще и маженту или красный, но синий должен быть больше нуля.
Благодаря всем этим манипуляциям, мы в итоге сбалансировали синий канал и он равномерно заполнился цветовой информацией, которые мы туда перелили из других каналов.
Теперь возвращаем человеческое освещение — я просто поднял его на глазок)
Я клевый!))) Ну вобщем, мы из жуткой красной фотки получили цвета киношного спектра.
На этом с цветом у нас покончено и принимаемся за исправление свето-теневого рисунка с нашей убогой мыльницы) Загоняем слой с лицом в смартобъект и применяем Shadows/Highlights — вытягиваем тени, чтобы глаза не проваливались в темноту и чуть-чуть сносим засвет от лампочки в ванной.
Ну вот у нас и получился хороший снимок. Обратите внимание, что фон получилось однородно зеленовато-синий, но кожа при этом нормальная красная и баланс белого не ушел хрен знает куда, как это часто бывает)
Хайпасим по маске зону объекта напоследок и выкладываем вконтакте чикам на забаву)
Профит)
Версия для печати
Отправить по электронной почте
